ゲルハルドは、週末にカタールから戻り、月曜の早朝からいつも通りに働いている。早朝にレジデンス棟から印刷機のあるオフィス棟へ出社して、「カタールはどうだった？」かと彼に聞くと一言だけ。「暑かった」と。

　彼は、毎朝のように6時から黙々と、エンジン全開で働いている。もっと早い時間帯に来て働き始めているのだろう。まるでカタール出張などなかったようである。馬車馬のように働くという慣用句は、彼にこそ相応しい。

　さあ、ゲルハルドよ。いよいよ僕の本の印刷の順番だぞ。週明けの月曜日の僕の方の鼻息は荒い。

　けれど、印刷機の周りで印刷用の紙を準備している彼は、少しだけ申し訳なさそうに、「今日からまず、ロニー・ホーンの美術館のカタログの印刷をする」と僕に言う。

　僕の「Alaska」と書かれた紙は、パレットごと傍に追いやられ、ロニーホーンの「Dream」とタグづけされた紙の塊に、印刷機の前の席を譲る。「Dream」「Roni・Horn」そんなタグが付けられた紙の塊は、どんな印刷がなされるのか。僕自身もだいぶ興味をそそられてしまう。

　ロニー・ホーンの新作ビジュアルブックを一番に見ることができるというのもまた役得といえば、役得である。そしてその日一日中、ため息が出るほどに、美しいビジュアルを刷り続けていた。

　これで最低2日間。僕の本のために用意された紙の塊は、印刷されずに待たされることになるが、この間の時間も無駄にすることは決して許されない。Steidl社に滞在できる時間がいかに大切か、８年も待たせれた僕が一番よく知っている。1日2日なんて、その歳月に比べたら、3000分の１にしか過ぎない。とにかく『Gold Rush』の２冊目の本の編集とデザインを進める。

　１冊目のデザインは、ホルガー・フェロウジという若いデザイナーに担当してもらった。２冊目はホルガーの隣に座るグウェンダという女性のデザイナーが担当してくれることになった。ゲルハルド曰く、グウェンダもとても優秀なデザイナーであるとのこと。二人ともドイツ出身のデザイナーである。

　彼らを含め５人のデザイナーがSteidlには常勤しているが、日本の感覚からすると、デザイナーの仕事がとても早くてびっくりする。会話を終えて「タイポグラフィー」と書かれた２階のデザインルームに戻っていったと思うと、もうできたものが送られてくるといった感じ。

　アーティストの出版物から、シャネルやビルケンシュトックなどのカタログなどをこなす彼らは、10時に来て働き始め、みっちり１時間以上昼休みをとり、6時過ぎには必ず帰宅するが（全く残業など彼らはしない）驚くほどの生産性を持っている。

　昼食に関しては、もう一つ特筆すべきことが、このSteidl社にはある。Steidl社にはこれまた常勤のアーティストのためにランチを作ってくれるクックがいるのだ。最上階のライブラリーには、キッチンが併設していて、そこで毎日本当に美味しいランチをサーブしてくれる。サラダとスープとパスタなどのメインディッシュ。量は、食後も仕事に集中できるような適度のサイズ。

　これは、昼休みにアーティストに外でランチを食べに行かせると、長い間戻ってこなくて、印刷立ち合いの効率が悪くなるのを嫌い、いつからかゲルハルドが考案したシステムらしい。

　アーティストレジデンスとこのアーティスト専属クックは、非常にヨーロッパっぽい仕組みだなと思う。そして、よりこちらとしてはその分だけ自分の「仕事」に全集中しなくはと感じるのだった。